伴随中国互联网过去十多年的普及进程，网络作者已经成为一种新职业。这个行当的模式是将文学作品量产并形成“长尾效应”。它生产的是“故事”，但到底有多少人可以靠写故事谋生甚至积累**呢？
“烂笔小秀才”年收入10万元 很想转做全职作者
“烂笔小秀才”是起点中文网签约作者，通过写作实现年收入10万元。他每天写作6000字，已经发表两部小说，作品总字数超过**字。网站的编辑形容他“正在上升期”。
在现实生活中，这位小有名气的作者是一名国企职员。他说：“因为写字的收入已经超过我的工资，现在我很想转做全职作者，正跟家里人商量呢。”
“烂笔小秀才”认为，写作给自己带来了心理和物质方面的双重幸福，**的烦恼只是偶尔出现的“创作瓶颈”。他的工作状态通常是这样的：白天工作，下班后晚上7点至10点写作，周末则写得更久一些。“其实写作这东西是很讲究代入感的，那让我觉得很畅快而不是辛苦，再加上读者的肯定所带来的成就感，我爱这份职业”。
更令“烂笔小秀才”欣喜的是收入激励，“稿费加上全勤奖，一个月可以达到上万元”。记者了解到，文学网站为作者们制定了一个繁杂的收入体系。由于电子版作品的阅读要收费，网站可以采取分成的做法，以稿费的形式将这部分收入支付给作者。此外，网站还会给作者提供各种“福利”。例如，每天更新作品达到一定的字数，就给作者发放“全勤奖金”，这看上去很像是公司对员工的激励。
正是在收入来源稳定的前提下，“烂笔小秀才”的职业规划多了一个方向：“*先是*立作者，然后朝出版界发展，或者做影视剧改编。”对于爱好文学的青年来说，这样的职业规划比做普通职员更加浪漫和激动人心。
“无罪”年收入30万元 想要更加完整的权益
并不是每一个作者都像“烂笔小秀才”那么幸福，另一位网络作者“无罪”由于不满足于和文学网站之间类似于公司和员工的关系，他和网站展开了博弈。
“无罪”通过写作实现年收入30万元。他每天写作8000字，*疯狂的时候每天写作1.5万字，已经发表7部作品，作品总字数超过800万字。很多人喜欢他创作的《流氓高手》和《罗浮》。
800万字是令人咋舌的创作量。“我是学理工科的，和很多人一样，也是因为喜欢看小说而开始写作的”。2005年，当“无罪”发表第二部小说的时候，发现自己得到了比在工厂工作更高的收入，因此他毅然转入全职创作，随后进入了写作的全盛期。“我曾经每天写作8个小时，如此高产连我自己都觉得惊讶”。
去年底，“无罪”离开了合作多年的老东家起点中文网。“我跳槽，只是因为我觉得和作者的付出相比作者应该得到更多。”“无罪”说，自己虽然从网络写作中获益不少，但网站对作品权益的买断“不够公平”。如果再干下去，自己得不到完整的权益，给作者的分成比例也不令人满意。
“无罪”也承认，即便和文学网站已经产生了矛盾，但“这些网站对市场的繁荣壮大仍然起很重要的推动作用。在网站和作者群的集体努力下，我们正身处**年代，这一点毋庸置疑”。
**年代使“无罪”对自己的职业有更多的期望。他想要更加完整的权益，包括**属于自己的网络游戏和电视剧的改编权以及更高的阅读收入分成，并且不太愿意自己的作品权益被网站**“买断”。他期待的是更加**的市场竞争，“需要更多的网站参与其中，给予作者多种选择”。他希望契约的双方可以实现对等，从而减少作者的烦恼。
市场化的**时代不等于*幸福的写作时代 张黎明
“市场化使网络文学变成了产业，但对作者来说，能心无旁骛、自由自在地创作的幸福日子却远去了。”前辈作者、笔名“说不得**”的邢山虎这样感叹说。
他现在是网游公司麒麟网的总裁。在上周开幕的中国游戏展Chinajoy上，根据他的网络文学作品《佣兵**》改编的同名游戏被蓝港在线推向欧洲市场。
邢山虎表示，目前网络文学市场正走向繁荣，但市场化也冲击着作者们的内心，要重复“我们当年的心境”恐怕很难。
被邢山虎形容为“幸福”的是某种单纯的创作欲望。他从2002年开始写作，“写得很少，每天能写3000字就不错了”。有一年他甚至“停工”在家，专职写作。“五年写了200多万字，跟现在的高产作者不能比，但我很快乐。”邢山虎回忆说，“那时候没有所谓的网络文学市场，作者和文学网站也都看不到什么收入，我们写作和编辑推出都是凭爱好。”*后，当大家发现这个爱好竟然能转化为收入时，都有种无心插柳的欣喜。
现在的情况发生了变化，资本的介入推动了行业的繁荣，网络写作成为一种职业。有利益就有刺激，虽有幸福，却也有纷争、有烦恼。在大量的作品中，出现了单纯码字以*取收入的情况，也不乏情节结构雷同的情况。工业化流水生产带来了制造业的大繁荣，但文学创作也可以重复这样的道路吗？
“目前的创作水平仍然是偏低端的。”中国*早的网络作者之一、笔名“李寻欢”的路金波如是说。他现在的身份是知名出版人。路金波认为，要实现更为理想的市场状况，需要网站为作者提升服务质量，也需要读者和作者同步提高对作品质量的要求，但这需要时间，“现在还得熬着”。
至于“烂笔小秀才”和“无罪”这样的作家，他们难免需要在收入和创作心态上把握好平衡。
年收入超10万者仅百人左右 然而，在上**的网络作者中，能够像“烂笔小秀才”和“无罪”这样谈论收入和职业规划的只是一小部分人。事实上，市场繁荣和作者增收还并不能画等号。大部分作者从写作中挣到的“还谈不上是收入，*多是零花钱”，尽管这已经是很大的进步。
“我希望那位‘烂笔小秀才’不要放弃自己的工作，别急着转做全职。”作者李先生在听闻同行的职业规划后连忙摆手如是说。他是位兼职作者，作品曾在文学网站“晋江”上发表，后来出版成书，在多家报纸上连载，并在电台播出。“这部作品的收入更多的是来自线下，例如版税，从网上阅读中没*到什么钱。在我所接触到的作者中，更多的只是爱好，顺便*一点零花钱而已，也许一个月就一两百元”。
在这位作者看来，文学网站的功能更多的还是给文学青年们提供创作的平台，至少在目前并不能成为大多数人谋生的手段。“很多人就把他当成个出书的窗口，先吸引人气、积累名气，再引起出版社的注意”。如果做不到这一点，“很多人也只是玩玩票”。
“无罪”从他的圈子里获得的信息是：在*大的文学网站那里，年收入在10万元以上的签约作者有100人左右，其中能做到30万元以上的也就20多人，其中上**元在10人左右。这和签约作者总数比较后可以看出，至少在目前，网络作者并不是能让大多数人发家致富的职业。
“我觉得这样也挺好。”作者李先生说，“互联网在推动文学成为一种产业，但对于写作者本身，还是凭爱好写作*为理想。要不然，很容易变成为了收入而单纯地码字，那怎么保证质量呢？”
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